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"一般に、随筆の家には欠くべからざる基本的条件が二つある。一は本を読むという習性があること、また一は食うにこまらぬという保証をもっていることである。本のはなしを書かなくても、根底に書巻をひそめないような随筆はあさはかなものと踏みたおしてよい。また貧苦に迫ったやつが書く随筆は料簡がオシャレでない。その例。奇妙なことに、荷風のしきりに珍重する為永春水が書いた随筆のごときは、あきらかにその無学と貧窮のゆえをもって、目もあてられぬ泥くさいものになっている。すなわち、和朝ぶりの随筆といえども、右の二つの基本的条件に依って支えられているかぎりでは、ともかくそこに精神上の位置のエネルギーを保つことをえたのだろう。むかしは、荷風は集書の癖あり、またちとの家産を恃んでもいたようだから、まさに随筆家たるに適していたとおもわれる。"
— 石川淳「敗荷落日」（1959）より (via ga1k0t2)
"われわれは、現存するあらゆる建築物――建造され、放棄され、再建されたもの――を前にして、変更か解体かの選択を迫られている。いずれにしても、それらを何とかしなくてはならない。その場合、過去のいくつかの記号を保存したり、「ブルジョア的で上品な趣味やピトレスクな本質」などといった伝統的な意味で「復権＝修復」することではなくて、ありのままの状態から出発して、建築を、その意味と本質を創造することが問題なのだ。"
— les objets singuliers―建築と哲学 / ジャン・ボードリヤール、ジャン・ヌーヴェル
"まさにうってつけの場所を求めて、突如思い立った私は、パリを走り回ることにした。つまり自転車で走ることに決めたのだ。頑固な坂道とか殺人的な大通りは別として、自転車でパリを走るのは無上の喜びだ。パリの温度はこうした種類のエクササイズをするのにうってつけ。この地球上の他の町を見てもなかなかない快さがある、そして優しくペダルを踏み出せば、それだけで世界で最も美しい映像が映画のシーンのように繰り広げられる。ここはシャンゼリゼ大通り。パリで最も突飛な場所で、メロディーは秩序なくあらゆる方向に流れ出す。隣人愛の強い慈悲深い人は「オー、シャンゼリゼー」と奇妙な節を規則的に口ずさみ、その威信を蘇らせる。なんてこった、ベルリンのノートルダム通りとか、上海のザ・バンド、マンハッタン5番街といった世界指折りの大幹線道路と同じく、罠だらけで頼りない。ノスタルジーのクランクを回転させても無駄手間。血統書付きの店（ゲラン、メゾン・デュ・デンマーク、トラベラー）は、夢も希望もない陰鬱なメロディーを奏でているだけで、こそぎ落とそうとしても、たいしたものは出てこない。"
— パリのお馬鹿な大喰らい / フランソワ・シモン
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